谈论漆画，得先从漆开始谈起。漆是一种名叫漆树的植物流出的汁液，采集的办法是在漆树上割开刀口，让树汁流出，如同采集松脂。经过加工后的漆涂在器物和家具上，就不容易腐烂和损坏。事实上，漆的这个功能大大超出人们的意外，考古学家从浙江余姚河姆渡遗址第三文化层找到了7000年前的漆碗，这也意味着，中国是世界上最早发现和使用漆的国家。漆比我们的文明起源更早。

　　漆最初作为一种涂料来使用，上了漆的器物称之为漆器。秦汉以前，我国漆器的使用就非常普遍，包括酒器、食器、武器、乐器等等，并且掌握了镶嵌金、银、玉石的技术，制作十分精美。西汉马王堆一号、三号汉墓就出土了五百余件精品漆器。汉唐时期，中国的漆器向东传播到朝鲜和日本，后来更向南传播到越南、缅甸、泰国等地。

　　然而在中古时期，中国人在日常生活用品方面发生了一次重大革命，瓷器逐渐取代了漆器。比较起来，瓷器更物美价廉，更恒久，因而使用更普遍。宋元明清，漆器在中国人生活中的重要性下降，主要用于家具、工艺品方面。到了近代，漆工艺在中国已经相当衰落，许多人也许只知道漆的用途是漆棺材。

　　所谓漆艺，在很长的历史时期里，就是漆工艺，制作漆器的技艺。大漆具有神秘和变化多端的特性，因此漆艺相当高深，工艺程序烦琐复杂，而且包含了许多难以控制的因素。漆是一种半透明的材料，用刷子在器物上均匀地涂抹，称之为髹，或髹饰。等漆干后，还得再髹，一遍又一遍髹。髹的次数越多，漆开得越漂亮。理论上一件器物可以永无止境地髹下去，这意味着漆艺一旦开始，永无完成之日。

　　现在说说中国的两个邻居。漆艺传入日本后大放异彩，他们不但有继承，更有创造，形成独特的和式风格。到了明清时期，日本漆器就已经可以同中国漆器媲美，并且回流中国。近代以后，日本漆器更超过中国，在国际市场一花独秀。日本民族对漆器之美具有特殊的领悟力和感受力，至今，中国漆器在国际上的地位无法与之相比。

　　漆艺传到越南，最值得一提的是在20世纪初发展出了磨漆画，并且于该世纪下半叶回传中国。原来，漆画在中国是附属于漆器的，例如在屏风或首饰盒上绘制人物花鸟图案，总之没有独立的地位。但是越南艺术家的努力使磨漆画脱离了工艺美术品，成为一个独立的画种，甚至成为越南的国画，在欧洲赢得广泛声誉。上世纪60年代，越南磨漆画来中国展览，让国人大开眼界，蔡克振先生因此留学河内美术学院专攻磨漆画。按他的说法：“人们从越南漆画中看到了传统漆艺里竟然蕴蓄着如此丰富的想像力和表现力，漆画的质材和工艺特色使人们大为惊讶！”可以说，越南磨漆画直接催生了中国现代漆画。

　　中国漆画一个最重大的转折发生在1984年，该年举行的第六届全国美展正式将漆画列为一个独立画种，表明官方美术界确认了漆画的艺术地位。20年来，中国漆画迅速发展，队伍越来越壮大。

　　漆树对生长的环境相当挑剔，至今只有东南亚广泛种植，漆器制造也成为东南亚独特的手工业。漆文化圈与中华文化圈大体重合。大漆最早由中国人发现和使用，几千年来，它与我们民族的生活方式息息相关，也分享了我们民族的精神性格：含蓄、深沉、神秘。漆艺尽管在中国历史上一度衰微，但另外两个深受中国文化影响的东方民族——越南和日本——的创造力使之新生，增进了我们对于大漆的认识与体验。事实上，漆艺是属于东方民族的。

　　来源：中国—东盟艺术网
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